说马良是一个迷恋于摄影虚构的摄影家并不为过。“摄影虚构”，一个明显包含了矛盾的词组。一般认为，摄影似乎注定就与真实为伍，根本无法容忍虚构。但现在，随着摄影真实性神话的不断破产，随着数码技术的日新月异，摄影只能“写真”的这个既成形象的改变，也就成为题中应有之义。摄影不仅是一种描写客观“真实”（即使这个“真实”神话已经漏洞百出）的手段，也是一种表达主观的方式。而写“真”的摄影与虚构的影像表现之间的张力的存在，才能够使得摄影获得新的活力，也同时激活了人们对于摄影的新想象。

　　不过，马良的摄影虚构，并不是鼠标在光滑的电脑屏幕上的来回滑动、把一些影像素材搬来挪去、改头换面的结果。那样的影像操作，对于马良来说，显然太缺乏诗意，也太过虚无，而且也不激动人心。他决不欣赏也不接受这样的虚构。他或是在自己的工作室里，费时耗神地精心搭建一个小小的舞台，不断地往那个小舞台里面堆砌、盛放各种各样的看上去毫无关联的物件，在这个不断堆建的过程提炼自己的想法，逐渐地构建出一个非夷所思的空间，或是对于某个激发了他的想象的现实场景，他再作重新安排，将其改造成一个臆想中的空间。而对于画面中的所有细节的控制，则同时展现了他良好的整体感与独特的造型美学。只有在完成了这些基本安排之后，然后才是摄影的出动。这可说是经典意义上的虚构。马良是一个导演，是在通过影像演绎自己心中的一个个梦想。而且，总体上来说，那是一种更倾向于诗意的文学性虚构。从本质上说，马良更像是一个诗人而不是一个摄影家。摄影，只是帮助他实现梦想的手段，也是他确认自己的梦想的一个手段。

——顾铮

展览现场

接受采访的马良（左一）和他的照片

策展人顾铮在现场

更多展览的详情可以参考这里：
http://www.epson.com.cn/epsite/beijing/index.html

更多马良的照片可以参考这里：
http://www2.fotoyard.com/Photoshow/Myhome/Myindex.asp?AuthorID=285