Rob McLachlan如何在《Shining Girls》中重塑90年代的黑色剧集

“不做大，就回家。”这是ASC, CSC 成员Robert McLachlan毕生热爱的黑色小说格言。

作为一名上世纪90年代崛起的电影摄影师，McLachlan大胆加入了这场竞争。在他的第一部电视剧《千年追凶》中，他将黑色美学推向了一个未知的领域——这是电视上从未见过的电视剧类型。这部剧获得了多个奖项提名其中便包括美国人民选择奖以及CSC电视剧最佳摄影奖，这不仅吸引了一大批黑色美学的模仿者，也推动了McLachlan的电影事业。

在McLachlan参与的《权力的游戏》和《恶魔之地》爆红之后，他决定使用索尼CineAltaV回归他热爱的黑色剧集，并将其技术推向新的高峰。这一次便是以1996年芝加哥为背景的恐怖剧集《闪亮女孩》。

Rob McLachlan和Oakley Anderson-Moore一起聊了聊这部令人难以想象的电视剧拍摄、如何让Elisabeth Moss可以兼任主演和导演，以及为何蔡司Supreme Prime Radiance镜头和CineAltaV的搭配是天作之合。

Oakley Anderson-Moore: 在《闪亮女孩》中，Elisabeth Moss（曾主演《使女的故事》）所饰演的女主Kirby努力坚持现实。我们从脚本化的视觉线索，以及整体怪异的电影摄影风格中可以看出这一点。在你第一次和制片人Silka Luisa谈论这部剧的风格时是如何说的?

Rob McLachlan: 在前期准备时，我参考了《总统班底》、《七宗罪》和其他David Fincher的电影，以及Gordon Willis和Harris Savides的一些作品。我还建议找一种类似于90年代流行的漂白剂绕过胶片的方法。我在90年代末的电视剧《千年追凶》中做过类似的事情，就和《七宗罪》一样，这可以帮我们确定我们在故事中的拍摄角度位置，从而营造出一种恐惧的氛围。我还用Livegrain在索尼CineAltaV上创建的6K图像添加纹理和砂砾。Silka和制片人兼导演Michelle Maclaren对这些都做出了回应，他们也同意这一观点。

OAM: 你觉得你是受到了《闪亮女孩》经典黑色风格的影响吗?

RM：我从小就是一个黑色电影迷，当地电视台一直播放的那些黑色电影我都看过。在为Chris Carter拍摄《千年追凶》时，我对它进行了深入的研究。我喜欢CineAltaV的感光度，因为它让我可以使用更真实的光线，让夜景更加真实。当与“黑色”框架相结合时，通过关闭一些环境光，再添加一些自己的策略，可以制作出一些自然但又颇具表现主义的画面。

OAM：为什么要使用索尼的CineAltaV拍摄《闪亮女孩》，你使用了哪些镜头来搭配它？

RM: 我喜欢在《恶魔之地》中用索尼CineAltaV拍摄出的影像画质。此外，高感光度和内置的ND滤镜确实节省了拍摄时的照明和时间。我们拍摄的是全画幅，但裁剪比例为2:1，我觉得这种格式很适合人们在平板电脑或其他设备上观看剧集，因为它占了相当大的屏幕。我使用CineAltaV的另一个原因是CineAltaV分体系统，我们经常在汽车和手持设备上使用它——通常搭配使用新的轻量级Easy-Rig，可以很好地减少拍摄过程中的冲击。我很喜欢这款大尺寸且非常灵敏的传感器和大画幅镜头，在T1.5时，能让背景失焦，突出主体，可以隐藏一些不好的东西。不仅如此，浅景深的另一个方便之处在于，它可以模糊现代芝加哥的天际线，这样就不需要用CG来隐藏较新的建筑。高ISO还让我们能够在合适的时候缩小光圈，并可以拥有《公民凯恩》般的深焦镜头。那些镜头和这台摄像机的搭配真的是天作之合。

OAM：从下班后的天文馆到昏暗、绿色的太阳时报地下室，《闪亮女孩》中的色彩创造了一种鲜明的色调。你是如何调色的?

RM：我尽量保持色彩的自然，机身性能决定照明系统。如果你不顾拍摄地点，试图在空间上强加一个先入为主的看法，那最后结果肯定是错的。所以，我希望拍摄地点和美术指导能够根据场景来设计，摄影可以依照场景本身进行拍摄，并在此基础上进行改进和构建。CineAltaV的色彩科学非常自然而且可以预测，我从来不用担心特定的颜色占主导地位。我后来发现这在CineAltaV 2 8K的8.6K中表现更好。在超高分辨率下，它们会产生平滑的色彩过渡，而不是人们所预期的那种破碎感数字影像。所呈现的肤色也很讨人喜欢，尤其是深色皮肤特别漂亮。

OAM：Elisabeth Moss是个很有天赋的演员，她还导演了两集。那是什么样的感觉?当导演也在镜头前的时候，你作为DP需要做些什么?

RM：如果将能把一个大工程做得驾轻就熟作为衡量标准，Lizzie Moss是我合作过的最好的演员。她还是一个很棒的电影人。虽然我曾与其他演员和制片人合作过，包括《恶魔之地》中的Misha Green、《清道夫》中的Liev Schrieber和David Hollander，但与Lizzie Moss的合作一直是一次非常有益的经历。那是因为我们对彼此和这部剧都非常了解，而且在艺术上的倾向是一致的。作为一名代理导演，信任那些幕后的人并留意着他们是很重要的，我一直很荣幸能像这样参与其中。

正如Rob McLachlan在采访中对CineAltaV的夸赞，自2017年发布至今，CineAltaV已经参与了超过300部电影、电视剧和网剧的拍摄，备受电影制作人的好评。它的双原生ISO让电影制作人可以在不同光线环境下捕捉纯净的电影感画面，可呈现细腻的阴影细节，节省了拍摄时的照明；它的8级内置ND滤镜则是减少了拍摄时更换外接滤光镜的时间；它所具备的色彩科学能够出色地呈现镜头前场景的色彩。

而发布于2021年的CineAltaV 2不仅继承了上一代的各种优势，还增加了更多出色功能，比CineAltaV更小更轻，机身缩短了44mm，重量减轻了约10%，支持X-OCN机内录制，采用了可更换传感器模块设计，搭载了新开发的8.6K(8640 X 5760)全画幅CMOS影像传感器，具有16档宽容度，拥有自然的肤色表现。