暗黑的地下洞穴世界可以说是地球的另一极，与地表一正一反。地下洞穴和钟乳石是大自然鬼斧神工的杰作，是这个星球上最隐秘的地质奇观，它们处于常人难于到达之境，有着非同一般的极致风光。发现并用影像去表现它们神秘、独特的魅力，是我长期以来乐此不疲的摄影题材。
洞穴探奇，广西壮族自治区凤山县海亭大厅，2022 年 李晋
富士 GFX100S 相机，富士 GF20-35mmF4 R WR 镜头，光圈 f/10，快门 30 秒，ISO1001999年，我工作生活的广西壮族自治区百色市乐业县发现了世界最大的岩溶天坑群地质奇观。那几年县里陆续组织天坑探险考察活动，我因为在县文化馆从事美术宣传工作，有一台135胶片相机，所以被定为考察队中的一员，任务是拍摄考察资料，从此开始了我的天坑洞穴探险与摄影之路，坚持至今已经有24年。天坑是一种巨大的竖向深洞，是四周绝壁圈闭、口径和深度在百米以上的岩溶负地形，一般坑底都有原始植被，有的还连接深邃幽长的地下河洞穴。我第一次参加考察探险就在著名的大石围天坑，这是一个长宽达到600米×420米、深度达到613米的超级巨坑，没想到第一次探险大自然就给了我们一个下马威。神奇的天坑秘境，广西壮族自治区乐业县白洞天坑，2022 年 李晋
富士 GFX100S 相机，富士 GF20-35mmF4 R WR 镜头，光圈 f/8，快门 1/340 秒，ISO100那一次我们的考察队在进入地下河2公里后就遇到了涨水的险情，当时的河段武警司务长为了协助大家脱困，献出了宝贵的生命。虽然第一次考察探险就付出了惨痛的代价，但天坑的险峻和洞穴的神奇给我留下了深刻的印象，在撤退出坑的过程中我在心里想：有机会我一定要再来。天坑深处的探险拍摄相当困难、危险，具有挑战性，但符合我喜欢探险寻奇的性格。也是从那个时候起，中外联合探险、国际喀斯特天坑论坛等一系列国际探险考察活动陆续在乐业县展开，我与5名同好自发组织了“飞猫探险队”参与其中，在参加各种考察活动的过程中，受教于岩溶地质、绳索探险、动植物等各方面专家的经验分享，为后续的洞穴摄影创作积累了一定的知识和技能。玉石般的的穴珠，广西乐业县老鹰洞，2022 年 李晋 富士 GFX100 相机，富士GF 120mm f/4.0 R LM OIS WR Macro 镜头，光圈 f/14，快门 20 秒，ISO100岩溶洞穴包含洞口、洞道、洞穴大厅、洞穴沉积物即钟乳石，钟乳石形态极其丰富，有千姿百态的石笋、石柱，以及流石坝、莲花盆、石花、晶霜、鹅管、穴珠等等形态各异的地质景观。地下洞穴因为黑暗，食物极少，大型动物无法在里面生存，在洞中生活的稍大的动物有蛇、燕子、蝙蝠、蛙类，等等，其他都是小型的洞穴生物，如蜘蛛、班灶马、盲步甲、马陆、蚰蜒、尺蛾等等以及在暗河里面有盲鱼、盲鳅、盲虾、盲蟹，等等。世界最长的洞穴莲花盆，直径9.2米，广西乐业县罗妹莲花洞，2023年 李晋
富士 GFX100S 相机，富士 GF20-35mmF4 R WR镜头 ，光圈 f/5，快门 30 秒，ISO100这些丰富的内容也需要有选择地拍摄，比如要么是有规模的洞厅，有特点的洞道，要么是达到世界之最或罕见的沉积物。因此想要拍好地下洞穴必须具备发现的眼光，平时要多看相关的书籍知识和研习中外优秀的洞穴图片，从中吸取养分，丰富头脑。拍摄底下洞穴时，除了洞口和天窗有自然光可以利用外，灯光是对付黑暗的必要法宝。但是光线不能简单直白地表现，要有代入感、氛围感、现场感、真实感，要在构图和光影上呈现出视觉冲击。通常我会根据拍摄的对象和场面的大小以及预想的效果来考虑使用灯光，有些场景会整合闪光灯、头灯、LED灯、手电等等设备来进行综合布光，这样画面感强、氛围感好且不呆板。恢弘的地下空间，广西壮族自治区乐业县红玫瑰地下洞穴大厅，2022 年 李晋
富士 GFX100 相机，富士 GF23mmF4 RIM WR 镜头，光圈 f/6.4，快门 30 秒，ISO250说到布光，在拍摄洞穴大厅时是非常耗时耗体力的，以乐业的红玫瑰地下大厅为例，5万多平方米的地面高低差近百米，预想好布光点后，需要爬上爬下布置灯光50分钟左右才能开始试拍，然后还要往返调整直到满意。暗黑的洞穴秘境景观，大至世界级的地下大厅，小到毛细管般的沉积物，这些景象要用影像精彩呈现，除了拍摄前的预想和布光等，对相机的感光性能、宽容度、高感光度噪点控制，以及镜头的品质等等要求很高。我从胶片相机时代就一直羡慕中画幅相机的品质，对于当时使用业余135胶片手动相机的我，中画幅相机简直就是“梦中情机”。高达72.6米的世界最高大石笋，广西凤山玉龙洞，2023年 李晋 富士 GFX100S 相机，富士 GF20-35mmF4 R WR 镜头，光圈 f/5，快门 13 秒，ISO1252021年我有幸荣获富士GFX中画幅无反全球挑战项目的大奖，得到了用中画幅相机和镜头去完成挑战项目的机会，这让我非常兴奋，感觉如虎添翼。当我真正拿到富士GFX中画幅系统的时候，感觉GFX100机身结实，拿着很稳；GFX100S机身很轻巧，装上镜头和全画幅单反套机的手感差不多，这令我非常意外，感觉它非常符合洞穴探险的轻量化要求。我选择的镜头分别是广角定焦头GF 23mm F4 R LM WR、微距镜头GF 120mm F4 R LM OIS WR Macro、中画幅标准变焦镜头GF 32-64mm F4 R LM WR。到了项目后期，恰逢GF 20-35mm F4 R VR 广角变焦镜头上市，我也得到了试用的机会，这支镜头的轻量化与画质令我印象深刻，现在已经是标配。
秘境水帘，广西壮族自治区乐业县罗家洞，2022 年 李晋
富士 GFX100S 相机，富士 GF32-64mmF4 R IM WR镜头，光圈 f/8，快门 1/15 秒，ISO100富士GFX中画幅机身的按键与菜单操作起来很容易上手，很快就熟练起来。清晰通透的取景器在洞穴里观察取景很舒服，我的老花眼不用戴眼镜就可以清楚地操作。我携带的那些镜头在项目任务中无论是拍摄宏大的地下大厅，各种中小钟乳石场景，或是穴珠石花这类小东西都极其方便。在拍摄过程中，富士GFX中画幅的表现出乎我的意料，一亿像素带来特别出色的画质，特别是暗部的细节能够得到充分地展现。高像素的另一个好处就是后期方便裁切调整构图，比如我拍的那些洞穴小石子，可以分割成几张不同的构图都没问题。它超高的宽容度使得拍摄光比很大的洞穴内照片时，能保留更多的画面细节。富士GFX中画幅系统本身就很轻量化，同时又在机身内实现了五轴防抖的能力，在有些不方便架设三脚架的拍摄场景中，用手持拍摄也照样可以获得清晰的影像。一线天光，广西壮族自治区乐业县冒气洞天窗大厅 2024 年 李晋
富士 GFX 100S 相机，富士 GF20-35mmF4 R WR 镜头，光圈 f/5，快门 1/6 秒，ISO400这样一套方便的中画幅摄影系统让我们好像拿着一杆好枪的狙击手一样，可以在拍摄时非常安心，让我把心思多用在布光、构图、对焦、曝光控制等方面。洞穴探险拍摄每一次都相当不容易，有的地方可能这辈子就只能抵达一次，现在有了富士GFX中画幅相机保障每一次拍摄让我感觉非常踏实，真心感谢影像科技的进步。深耕洞穴探险摄影24年，作品曾在50多家杂志上发表，出版入编多种大型画册，为《中国国家地理》签约摄影师，富士胶片中国合作摄影师。本文首发于《中国摄影》2024年9月刊“器材与技术”栏目
富士 GFX100 相机
富士 GFX100S 相机
