2025年2月

新一期杂志里

 “大画幅”作为方法

· 作为场域特定艺术的摄影——画幅、取景与当代摄影的幽暗意识  文／陈秋

· 摩登上海  摄影／陈荣辉 采访／李琼

· 三峡消落带  摄影并文／李志伟

· 空房间  摄影并文／孙海霆

· 一物  摄影并文／戚治军

· 天再旦  摄影并文／李俊

· 如何（未）命名一棵树  摄影并文／郑安东

· 昆曲  摄影并文／逄小威

· 异域  摄影并文／佟玉田

· 今古集  摄影并文／吴家凯

· 1990 年代以来的中国大画幅摄影  文／朱炯

· 影像的语言形态、叙事方式与视觉逻辑——由吴正中的《他的城：1978－2024 年的青岛》说起 文／刘树勇

现场

· 被世界唤醒 “世界观——上海摄影师和艺术家的海外影像”策展手记 文／姜纬

· 如何制造，何以摄影——浙江制造摄影大展诞生记 采访／本刊记者

· 建构中国工业摄影之美——以浙江制造摄影大展为例 文／王小川

论谈

· 似真非真——《北支》画报的殖民影像宣传 文／杨梦宣、祁小龙 

影廊

· 生活剧场 摄影并文／吝晓娟

· 海流图 摄影并文／邢磊

聚焦

· 影像赋能乡村的触点与支点——以南开大学庄浪在地影像艺术项目为例 文／张树楠、涂俊

交流

· 楚地胜景，文化之城——第六届“嫘祖故里·诗画远安”全国摄影大展作品选登

 专题 | “大画幅”作为方法

在数字影像时代，画质、光学畸变等技术质量要求已不再是摄影者所必须面对的主要挑战，但是大画幅摄影器材因其古典的光学结构与操作流程，直到当下仍备受摄影爱好者以及艺术家的重视。这个现象并不能被简单地看作一种复古风潮，或是媒介发展进程中传统摄影技术“退化”为艺术手法的阶段性特点，而是可以被理解为摄影者在更大的创作范式、技术变更之中，寻找传统创作方法的文化意义。本专题试图通过多个案例呈现作为创作方式的大画幅对于摄影师的观念及创作思路的影响。

作为场域特定艺术的摄影

画幅、取景与当代摄影的幽暗意识 

文／陈秋

摩登上海 

摄影／陈荣辉 采访／李琼 

三峡消落带 

摄影并文／李志伟 

空房间 

摄影并文／孙海霆

一物 

摄影并文／戚治军

天再旦 

摄影并文／李俊 

如何（未）命名一棵树 

摄影并文／郑安东

昆曲 

摄影并文／逄小威

异域 

摄影并文／佟玉田

今古集 

摄影并文／吴家凯