2026年10月
新一期杂志里 呈现以下精彩内容 【学 术】 民国“美术摄影”概念考 从画意审美到现实主义转向 曹昆萍 本研究将时间范畴划定为 1919 年五四运动至 1937 年抗日战争全面爆发的民国前期。在新文化运动的时代浪潮与中西艺术观念碰撞 融合的大背景下，近代一批文人雅士积极参与摄影创作与理论探索，催生出中国早期特色鲜明的艺术摄影观念。文章依托民国摄影相 关原始文献、史料典籍开展考证与系统性分析，追溯“美术摄影” 概念的缘起与内涵演变，考察“美术照相”“美术摄影”“艺术摄 影”之间的递变关系及其历史语境，并在20世纪30年代中后期出现现实主义转向，重点阐释这一历史阶段摄影艺术的美学发展规律、 价值取向与主流审美特征。 摄影术传入中国后，经由新文化运动时期知识分子群体的实践，逐渐成为兼具审美功能与抒情价值的文化载体。刘半农作为北京光社的核心成员，既是中国早期摄影理论的奠基者，也是近代学人参与摄影实践的典型代表。本文跳出图像媒介的形式分析路径，将其美术摄影放回刘半农具体的历史现场与动态的生命情境展开讨论。旨在还原其摄影实践并非孤立的审美创作，而是深度内嵌于其时代境遇，承担着政教论述、自我安顿与友朋交往的多重功能，接续了历代文士的抒情传统与自我观照的审美范式，并从媒介层面完成了早期学人“志于道、游于艺”的现代转译。为探讨民国美术摄影的本土化进程，以及近代知识分子的精神结构与艺术表达，提供了重要样本。 集锦的郎静山 一个摄影神话的建构与重构 郑德馨 在中国摄影史上，郎静山的历史形象经历过多次改写。本文以其自行命名的暗房技法“集锦”为喻，取罗兰·巴特“神话”说中“将历史转化为自然”的运作机制为分析框架，考察艺术家本人与历代书写者如何各自选取“底片”、遮去其余，叠印出面貌互异而各自自洽的“郎静山”。上世纪三四十年代，民族主义诉求与大众画报的合力将他塑造成为国争光的文化英雄。20世纪80年代，大陆编纂摄影史的需要使他被追认为可敬而须悬置的经典，两岸交流的时机又令其充当沟通的桥梁。此后30年，坚守媒介本体与纪实立场的批评者先后把他树为逃避现实的反面教材，寻求去中心化的跨国学者又引他为质询既有评价标准的支点。 笔墨入影 中国早期摄影中的题字照研究 黄梅 作为一种外来的技术媒介，摄影术在传入中国后不久，便与中国本土化的视觉审美和书写传统之间发生了碰撞和交融，其中不乏在照片上题写文字的实践案例。本文正是以晚清民初时期（19世纪60年代至20世纪30年代）“题字照”这一特殊摄影类型的发展脉络为线索，系统考察“在照片上题字”这一实践行为相关的视觉传统渊源、技术生成条件、实践主体谱系以及图文关系的空间形态。研究发现，题字照的本质并非风格模仿，而是中国文人以传统书写对西方摄影术施行“媒介驯化”，使照片从机械复制之物转变为可被“言说”的文化载体，既延续了诗书画印合流的文人传统，也折射出近代中国面对西方现代性冲击时的主体自觉。 【个案研究】 文澜之“文” 杨浪 采访／王江 嘉宾／杨浪 王文澜的话语简短却笃定，藏着一位深耕影像半个世纪的拍摄者，对摄影以及对自身与社会的种种思考，可以让人深深领略到他做人、从艺的通透与豁达。大概正是这些摄影之外的质感，才展现出我们所熟悉的王文澜。 【专 题】 长征之后的长征 精神感召之下的摄影行动 在海量AI虚拟图像唾手可得的今天，“身体在场”的价值则越发显得珍贵。这些重走长征路的摄影师以实际行动证明，影像的分量，来自人的意志、亲身抵达与真诚的记录。长征不应是尘封于档案库的遗物，它需要不断被实践、被展演、被重述，否则就会逐渐淡化，退化为空洞的口号与标签。每一代人，都需要以自己的脚步去接续这场远征。而这正是今天我们依然要重走长征路的意义。 本文围绕长征影像展开，梳理长征途中红军内部摄影记录者、外国记者、摄影家的拍摄史实，回顾数十年来国内摄影家重走长征路的各类实践。文章从物质与意志、档案留存、个体与群体等角度剖析长征摄影的文化内涵。将长征与人类历史其他远征对比，指出重走长征路是精神朝圣，长征路已融入中国人精神基因，长征影像也成为中国摄影谱系中独特的组成部分。 身体、镜头与记忆 重走长征路摄影的历史回望与当代表达 高琰鑫 长征影像的生成与传播，始终与摄影的见证功能紧密相关。从斯诺、索尔兹伯里等域外记者开启的“他者见证”，到中国摄影家展开的重走长征路影像实践，长征摄影完成了由外部观察走向本土自我叙事的转变。本文以几代摄影人的创作实践为线索，梳理从齐观山早期踏勘、中外合作画册《中国－长征》《中国－新长征》，到焦波民间跨代行走、宋刚明苦行索源以及左力等个体行走、老红军影像档案、《百名摄影师聚焦新长征》集体影像行动等代表性案例，剖析长征摄影“身体在场”的创作方法、“今昔对照”的视觉语法以及以人民为主体的价值内核；同时反思题材热背后打卡化、景观化的创作隐忧，以此审视中国摄影参与国家记忆建构的独特路径，探讨长征影像面向未来的当代表达。 焦波：长征路都走过了，还有什么过不去的坎？ 采访/王江 1990年，在专题拍摄父母十多年之后，焦波计划了一次疯狂的远行⸺骑自行车重走长征路。在那个通信和交通尚不发达的年代，这样一次重走，其间的种种困难可想而知。但是他们那个4人小团队，硬是用8个月的时间完成了这次壮举。 长征源：从瑞金启程的伟大远征 刘少宁 人生无处不长征 刘慧 一个人的长征 宋刚明 百岁长歌 15位老红军的影像故事 林强 长征路上的行者 刘坚及学生团队 影像长征路 徐讯 寻找斯诺 郑文著 本文记述作者追寻埃德加 ・ 斯诺（Edgar Snow）于1936年在西北革命根据地所拍摄影像的过程。作者通过寻找早期刊载斯诺影像 的美国原版刊物，历经波折从美国图书馆获取斯诺高清照片。通过照片注释、建筑实物比对，考证出宁夏杨家堡子即斯诺拍摄将领 合影的旧址；依托馆藏档案，厘清经典骑马合影照片的人物身份。文章结合实地走访，还原斯诺在宁夏的采访史实，挖掘老照片背 后尘封的红色历史细节，重温红色记忆。 【海 外】 制造可见性⸺玛丽娜· 加东内的理智、情感与灵光 陈昳琳 法国当代摄影家玛丽娜·加东内的实践长期立足于摄影与“真实”之间错综复杂的辩证关系。她不将摄影视为对既有现实的被动复制，而是将其定位为对“可见性如何被生产”的递归性审视。从早期的电视演播室、影视抠像绿幕，到消防模拟训练场、科学实验室对自然现象的模型化重现，乃至对人工智能“隐空间”与认知科学的跨学科探索，加东内将严密的理性调查与对“灵光”消逝的深情沉思融为一体。本文通过对其精神图谱及核心系列作品的系统梳理，揭示其如何借助“有文献依据的漫游”，在知与未知、灾难与奇观、物质与非物质的临界区域中，重构当代摄影的认识论范式。 【现 场】 2026年9月5日，2026北京摄影周重头展览“迭现：十四种影像实践的共置艺术展”在北京中华世纪坛开幕。本次展览的14位创作者大多并非纯粹职业摄影人，其中不少兼具创作者、收藏者和文化推动者的多重身份。展览以“迭现”为核心命题， “迭”，是人与自然、私人与公共、记忆与现实、创作与收藏、个体视野与时代气候的多重经验层层叠合；“现”，是沉淀于生命深处的复杂经验，经 由镜头凝练、艺术提纯，最终化为可视、可感、可留存的当代影像。 【聚 焦】 中国山水的精神和情怀 第四届海峡两岸中华摄影奖暨第七届海峡两岸影像文化周 【器材与技术】 东意渡山海 以东方审美重构世界风光 朱宏云 学术 民国“美术摄影”概念考：从画意审美到现实主义转向 ／曹昆萍 半农余影⸺刘半农的美术摄影与他的时代 ／侯亮 集锦的郎静山：一个摄影神话的建构与重构 ／郑德馨 笔墨入影：中国早期摄影中的题字照研究 ／黄梅 个案研究ﾠ 文澜之“文” ／杨浪 王文澜：于无声处留住人间烟火 采访／王江 嘉宾／杨浪 专题| 长征之后的长征：精神感召之下的摄影行动 什么事值得你万里跋涉？！ ／杨浪 身体、镜头与记忆：重走长征路摄影的历史回望与当代表达 ／高琰鑫 人生无处不长征 ／刘慧 寻找斯诺 ／郑文著 海外 制造可见性⸺玛丽娜· 加东内的理智、情感与灵光 ／陈昳琳 现场 《迭现》：当代摄影的去中心化观看 ／李楠 焦点 中国山水的精神和情怀——第四届海峡两岸中华摄影奖暨第七届海峡两岸影像文化周 ／徐晓光 庄跃成 器材与技术 作品索引 王文澜 作品 焦波 作品 刘少宁 作品 宋刚明 作品 林强 作品 刘坚及学生团队 作品 徐讯 作品 玛丽娜· 加东内 作品 朱宏云 作品
