FUJIFILM GFX 50S 中画幅无反镜头中的北美风光
作为一名职业风光摄影师，我在近十年的创作中，与 中画幅相机结下了不解之缘。远的不说，宾得645Z 和飞思1亿像素后背这两个中画幅系统，已经陪我走过了两年的摄影历程（我也使用如尼康D800、佳能EOS 5DS R 等全画 幅设备）。我的需求其实很简单，即最高的细节再现能力和最佳的宽容度表现，我想这也是其他风光摄影师最为看重的两项素质。此外，在拍摄时我更偏重于户外冒险，所以器材在严酷环境中的适应能力对我来说也相当重要。
作为一名职业风光摄影师，我在近十年的创作中，与 中画幅相机结下了不解之缘。远的不说，宾得645Z 和飞思1亿像素后背这两个中画幅系统，已经陪我走过了两年的摄影历程（我也使用如尼康D800、佳能EOS 5DS R 等全画 幅设备）。我的需求其实很简单，即最高的细节再现能力和最佳的宽容度表现，我想这也是其他风光摄影师最为看重的两项素质。此外，在拍摄时我更偏重于户外冒险，所以器材在严酷环境中的适应能力对我来说也相当重要。富士GFX 50S 相机，富士龙GF 32-64mm f/4 R LM WR 镜头，f/32，1 秒，ISO 160。阿刘 摄2016 年12 月，我成为富士全球首批35 位特约试用 GFX 50S 的摄影师之一。在使用这台中画幅无反相机之前， 个人使用富士产品的经历并不多，更别提这个最新发布的 小型中画幅机器，因此我抱着尝试与比较的心态，将它和 我的众多全画幅、中画幅相机一同放到摄影包里，开始了 一段加拿大户外摄影之旅。从2016 年12 月中旬到2017 年 2 月初，我前前后后拍了一个半月，而这一个半月恰逢加 拿大最寒冷的时节，整整一个星期气温都在零下40 摄氏度 左右。江湖冰封，大雪纷飞，这为我测试机器的适应能力 创造了最佳条件，而富士GFX 50S 的表现十分惊艳。首先 就是低温适应能力，在零下40 摄氏度的气温条件下，我主 要针对这台机器的电池和显示屏做了耐力测试，清晨的拍摄过程中，富士GFX 50S 没有出现一次死机和 反应迟钝现象，甚至当我的全画幅单反都停止 工作的时候，它仍旧尽职尽责。其次就是抗碰 撞能力，落基山大地冰封，三脚架结冻、化冻 的过程中导致云台卡口不稳，让富士GFX 50S 直接从接近2 米高的空中落地，重重地摔在了 冰面上。不过这一次“碰撞试验”却没有给机 身留下任何疤痕，仅仅是遮光罩出现了裂缝。富士GFX 50S 的拍摄参数调节采用的是物 理滚轮方式，光圈环预设光圈值，快门轮将快 门速度锁定，这正合我意。ISO 值则可以在拍 摄之前设置成“最佳”，这种提前预设的功能 确实是我从未有过的愉悦体验。该机器的翻转 屏也是一大特色，尽管这早已是许多新型相机 的标配。一台划时代的中画幅无反产品加入翻 转屏，一定是考虑到风光摄影师采用多角度尤 其是低角度创作的实际需要。由于我习惯了单 反相机光学取景的真实感，对于电子成像的显 示屏有诸多不适，这是我和新机器最需要磨合 的一环。除此之外，相机的峰值对焦功能将手 动对焦辅助运用到了极致，直接扭动对焦环就 能看出焦平面的变化；而425 点对焦更是可以 让单点对焦框移动到屏幕的最下方和最上方， 将我从“先对焦、再构图”的繁琐操作中解放 出来，这对我来说绝对是一大利好（我用全画 幅单反相机进行超低角度拍摄时，这是最常用的一种操作）。富士GFX 50S 相机，富士龙GF 32-64mm f/4 R LM WR 镜头，f/16，1/60 秒，ISO 100。阿刘 摄风光摄影师在选择新的相机系统时，不 仅看重相机的画质表现，也会特别在意镜头群 的特点，我也不例外。作为一名酷爱使用广角 镜头的摄影师，我对“超广角加低角度”可谓 情有独钟。当初选择佳能EOS 5DS R 进行创作， 便是受佳能EF 11-24mm f/4L USM 镜头的魅力 所吸引。而富士GFX 中画幅无反系统目前上 市的三款镜头中最广的只有32mm，相当于全 画幅的25mm 左右，这成为了我在新机试用期 间最大的遗憾。这与当年使用宾得645Z 的情 况很相似，它镜头群里最广端的才28mm，因 此我只能选择接片再接片。不过，遗憾很快就 将得到弥补，富士给GFX 50S 配备的23mm 镜 头上市在即。这款镜头的视角虽然达不到全画 幅相机11mm 超广角的宽度，但是中画幅系统 能够开发出这种规格的广角已实属难得。至于画质，由于我拿到机器的时间比较 早，解析富士RAW 格式的软件尚未发布， 因此我的全部测试都是在JPEG 格式的条件 下完成，说服力有所欠缺。即便如此，我也 完成了多次单张大光比创作（非HDR）。在 Lightroom 和CaptureOne 里面直接拉“高光” 和“阴影”，也可以得到噪点低、细节丰富 的画面。与全画幅单反相机拍摄的JPEG 影像 相比，可以说是富士GFX 50S 完胜。不过， 既然提到后期，我还要再次感叹中画幅系统 的信息捕捉能力。我曾在一篇比较尼康D800 和宾得645Z 的文章中有过详细记述，结论是 传感器尺寸直接决定了影像的信息量多寡， 而信息量最重要的体现不是前期，而在于后 期。因为无论是颜色还是明暗细节，肉眼往 往难以判断，而一旦进入Photoshop 完成各种 操作，信息量就直接决定了明暗过渡的平滑 性和色彩的丰富性，因此在编辑JPEG 文件时， 我仍然感受到了GFX 50S 作为中画幅机器的 强大细节再现能力。富士GFX 50S 相机，富士龙GF 32-64mm f/4 R LM WR 镜头，f/32，1/4000 秒，ISO 100。阿刘 摄经过这段时间的试用， 我与这台富士 GFX 50S 擦出了许多火花。小巧便携的机身、 细节丰富的画质以及在严酷环境中游刃有余的 表现，这些都成为我渐渐爱上它的原因。不过， 话也不能说太满，我现在还只是初步尝试，还 未领略到富士GFX 系统的全部魅力，等用上 RAW 格式处理软件和那款23mm 超广角镜头 之后，相信我会更有发言权。