2020年12月6日，在深圳的越众历史影像馆，“时间颗粒——第七届侯登科纪实摄影奖作品展”正式同观众见面。这是侯登科纪实摄影奖（以下简称“侯奖”）在走过它的第13个年头之后终于迎来的首次线下影展，展出的是第七届“侯奖”所评选出来的34位摄影师的36个拍摄项目。

观看这些展览其实也是与自己的记忆、精神世界，以及每日可见但却忽视的日常的碰撞，从而获得重新审视自己生活的可能。

即便疫情笼罩，2020的集美·阿尔勒摄影季仍然向观众呈现了如此多的优秀作品和精彩话题，此次正如本届摄影季的艺术总监顾铮在开幕词中所说的那样：“这是人类的不屈意志通过摄影的表达。”

这次关怀摄影展更多是反映疫情对人们的心理所造成的担忧、恐慌、不安和焦虑等情况，不仅有摄影师拍摄在疫情中周围环境和他人的状况，而且有摄影师拍摄自我在居家隔离中的孤独或家人互助的场景。

索斯一直说自己是个害羞的人，然而展厅中，从早期作品一直到新近作品，他的拍摄对象总是陌生人，正如史密斯女士所说，害羞可能正是他与人打交道的方式，当他安静地调节相机，常常可以使拍摄对象忘记他的存在，而进入到自己的思绪中。

时尚图像不妨是在资本驱动下的对人类欲望的一种视觉化，由此产生的经典或突破性的作品也将铭刻于视觉艺术的历史之中，聪明的艺术家在获取优越生存条件的情况下，也巧妙地在商业作品中植入自己对社会的见解。

作为一个收藏展，这个展览是艺术品创作者的思想和收藏者思想的叠加，可以给公众对摄影黑皮书有一个较为全面清晰而感性的认识，让我们更好地了解世界摄影宽广多样的面貌，了解专业摄影出版的面貌，是中国摄影界的一大幸事。笔者也想借此展览，谈谈摄影黑皮书的来龙去脉，以及它对摄影乃至出版的影响

如果说刘博智的摄影的确有一套理论，或者，让我去概括他的观看术，我想，他所提及的这两句话，“观物于微”和“花花万千世界”，就是其中的核心。

早在1970年代，西方就有这样一个女性艺术家群体，她们对于“性别政治”或者“性别平等”这个话题可不想这么敷衍就算了，她们用自己的创作（摄影、行为、录像、装置等）——各种视觉化手段唤醒这个男权社会对于女性权利的考量。

逐渐凋零的暗房银盐工艺，四十年前的个人游历经验，已然成为历史的众神黄昏—如今在“萤与日”展览中如幽灵一样复归，且带有陈传兴摄影独特的死亡与哀悼的氛围，铭刻着他强烈却幽暗的个人精神特质。

从作为单独被摄物体而存在开始，渐渐增加对人和食物关系的探讨，再拓展到以食物为基础发挥创造力的探索。名为“眼之盛宴”，实际如何，且以眼观之。

这些不同性质的影像，通过不同的纸张材料，帮助我们更好地理解北京古塔，从而帮助我们理解北京这座城市。我们希望透过《北京古塔影像录》，向读者传递北京这座城市千年之中充满冲突与融合、多元而丰富的历史变迁。

未来的展览是否还有必要，未来的大学和教育该如何进行，虚拟化的社会该如何健康地运转等一系列的思考，引发了本次讨论的主体问题，即我们该如何在一个受限制的行动空间，但同时也是更开放的虚拟空间，理解、思考和展望未来的艺术（摄影）媒介展示形式。

2020年10月13日，英国战后社会纪实摄影的杰出代表克里斯· 基利普(Chris Killip)因肺癌逝世，享年74岁。摄影史学者、策展人何伊宁在《中国摄影》杂志2016年第6期发表了关于基利普的介绍和访谈，今日重发，是为致敬与缅怀。 ​

我更欣慰此生能够以摄影为业，得以用相机记录下人生的每一天、每一件事、看过的每一出戏、拍摄过的每一位演员......有这么巨量的戏曲底片和丰富的影像内容留给后人，此生无憾了。

两个展览的主题相呼应，共同展示了摄影在定义时代和促进社会变革方面的巨大推动力，同时也为当今的美国人提供了反观自身的视觉档案。

后来我慢慢明白，我对于中洲的向往并不仅仅是对一个文学中世界的向往，而是对一个业已失去的神话时代的渴望。

来自河南的摄影师陈卓喜欢踯躅于无人的野外，却又着迷于“人化”的风景。他在与景观的纠缠之中逐渐学会了“借力打力”，这让陈卓的作品充满了野性的力道和神秘的超现实氛围。

作为世界上唯一永久中立国，瑞士拥有通过银行等机构对财产和物品进行储存的传统。而扬·明葛也敏锐地将此作为他作品的切入点——作品项目《储存》包括“植物”、“动物”、“人类”和“数据”四个部分。

我们称前所未有的设备为发明，它们几乎总诞生于如同耕作而非魔法的过程中，它们源于想法与环境的复杂生态，其中包括知识土壤的条件、政治环境、技术的成熟度、种子的复杂性以及可行的新方案。

在影上书房建成的这年，《中国摄影》杂志社与影上书房联合发起中国摄影图书榜，希望一同探索出一条以摄影书作为影像文化探索的路径。

2021年4月10日，由《中国摄影》杂志社与影上书房（嘉兴）联合主办的第五届中国摄影图书榜入榜图书正式揭晓。

画意摄影实践中对摄影与绘画、现代与古典、虚构与真实、模仿与创新、直接摄影、美与善等重要问题的思考也开启了现代摄影理论之前奏。

这些讨论的范围远远超出了摄影自身的形式与风格，而是通过涉及文化、社会、经济、语言等多学科、跨领域的复杂议题，逐渐形成了一个与摄影相关的、极为丰富的理论世界。