母亲,坐在记忆河畔

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前言

母亲给予了我们生命,是我们与这个世界最真实、最牢固、最温暖、最柔软的联系。如何拍摄母亲,其实也正是摄影师们处理个人与时代关系最直接与最内在的隐喻。每个人对母亲的形象有着不同的理解与期待,同时又不断地将自身的记忆与情感注入其中,这使得我们在不同的年龄阶段,不同的语境下对母亲的形象读解出多样的意涵。

如何通过摄影去展现一个母亲,如何通过照片去确证关于母亲的记忆与情感,其实也成为摄影史中的重要主题。除了作为对私人记忆与情感的瞬间凝固外,关于母亲的照片一方面涉及了拍摄时的文化背景,更是提供了如何理解母亲,如何处理母亲形象与外在世界关系的极佳视觉样本。同时,母亲形象因与女性形象有着天然的重叠,但因母亲在家庭、社会中所承担的重要角色,又使对母亲的影像书写有别于通常对女性的描绘。

我国幅员辽阔,社会结构复杂,不同地区间也存在着较大的文化与经济差异,所以母亲形象在同一时代切面中也极为多元。在本次线上影展中,我们通过将“母亲”专题网上征稿所征集到的作品与百年百姓”活动征稿中挑选出的作品相串联,形成了“母亲·怀抱”“母亲·成长”“母亲·记忆”三个单元,通过我们与母亲的共同成长史,展现我们对于母亲的情感需求与对其角色以及生命意义的理解,并通过归类的方式延展出图像本身与母亲主题形成的对话与视觉记忆。

 同时,我们也展现了具备相对成熟的影像语言的摄影师们刊登在本刊2023年3月专题“母亲”中的组照作品。这些作品相对于单幅作品来说,具备完善的叙事能力,更全面的向我们展现出摄影师通过影像转译“母亲”这一概念的个人理解。

 中国人本就不善在日常生活中表达情感,那么,就让照片再多说一些。


《中国摄影》杂志社

2023年5月