青岛，是我一直生活的城市，它有着得天独厚的海边运动氛围。

《浪人笔记》摄影项目始于2017年，目前持续进行中。此项目将镜头对向以冲浪作为生活方式的年轻一代。在中国，以冲浪作为原点的生活方式已开始逐渐形成社区群体，我通过沿海旅行的方式，以“自然”“浪人”“冲浪”作为深入这种生活方式的线索，寻找他们选择“冲浪”的行为本身，以及他们在精神层面的共性。

十多年来，我不断地行走在这片海滩上，尽可能让我的镜头贴近低处的海和在海上劳作的渔民，贴近他们的内心。我试图让照片自己去诉说海的故事，海的疼痛。是的，我眼中的海幽暗悲伤，涛声喑哑。在穹顶之下，它依旧无边无涯，匍匐于低处，亘古未变地抚慰着大地。

“集锦式”摄影长卷是我渔业主题创作中最主要的表达和呈现方式。我试图以场景组合来加强叙事，以体现浓郁的渔业人文风情。“还原场景，超越场景”是我的创作目标，我希望通过一幅长卷摄影作品能够艺术化地、全景式地表现我所要表达的故事内容和场景。

大海以岛屿、岩石、光影、植物和人类来谈论它自身。当词语隐去，具体的事物浮现。《羊水》《正午海岛》《ST先生的寻根之旅》这三组作品从海岛生态、海岛日常与海丝文化三个维度展现了海洋与人的共生图景。与真实的大海相遇时，目光当慷慨如日光，洒向一切事物。

1973年，在泉州湾后渚港附近的海滩上发现一艘宋末时期的沉船。经过一年的考古发掘与数年的调查研究，古船发掘小组将一段古代泉州港的航海与商贸历史呈现出来。这艘宋末沉船被认定为目前世界上发现的年代最早、规模最大的木帆船，它向人们展示了中国古代高超的造船工艺的同时，沉船上遗留的物品也成为了当时繁荣的本地制造业与对外贸易的直接证据。沉船作为一个指引，指向了一段已知历史的方方面面，也为这里的人们指向了更多的未知。

这是一个摄影+设计+文献的影像文本，探讨用图像来描述记忆，用虚拟来替代缺席，用实景又重回现实，完成对一个城市标志性建筑的深层梳理来探索港口城市社会的变迁。

相比与之前的使用照相机，我现在更执著于去使用图像。我这些年一直在尝试新的图像生产方式。如果说不破不立或许有些决绝，那么通过用这些偶然间获得的有趣图像去跟之前的作品“告别”，将是一种比较轻松合理的方式。

钦州港是“古代海上丝绸之路”的重要始发港之一。1919年，孙中山先生在《建国方略》中提出“将钦州港打造成中国南方第二大港”的构想……但囿于国运国力、技术能力、历史机遇等种种因素，一直没有落地。100年后的今天，“一河贯通，八桂向海”，平陆运河正全线开工建设，作为平陆运河出海口的钦州港也迈进了全球前50强。

这组作品拍摄于中国渤海三大海湾之一——河北省唐山市曹妃甸区渤海湾，渤海湾有丰富的油气资源。由于渤海湾为陆上黄骅含油凹陷的自然延伸地带，生油凹陷面积大，第三系沉积厚，含油前景很大，为中国油气资源较丰富的海域之一。曹妃甸紧邻渤海湾，港口繁多，大大小小的船只来去往复，是京津冀地区重要的港口。

作为一名记者，我曾经跟随“雪龙”号和“雪龙2”号极地考察破冰船前往南大洋采访拍摄极地科考，跟随“天健”号远洋货轮穿行北冰洋，采访拍摄“冰上丝绸之路”，也曾经跟随一些海洋科考船采访拍摄大洋科考。其中，搭乘“蛟龙”号载人潜水器在马里亚纳海沟深潜，以及在南海拍摄“潜龙三号”自主潜水器科考作业，给我的印象最为深刻。

我国自1980年开始组织人员进行南极科学考察，1985年2月20日建成中国第一个南极考察站长城站。以后又陆续建立了中山站、昆仑站、泰山站、罗斯海新站。至2023年5月，我国已经完成了39次南极科学考察任务。每次科考，除南极大陆的考察项目外，考察队还要执行多项海洋科考任务，比如开展水文气象、生态环境、全球气候变暖等科学调查，以及执行南大洋微塑料、海漂垃圾等新型污染物监测任务。

《杜德维的相册》共含照片三百多幅，大致拍摄于 1876-1895 年间，其内容记录了晚期时期北京、福建、江浙沪、广州、澳门等地风景人物，以及杜德维家人和其朋友的人物肖像。展览精选了相册中与沿海城市有关的60幅照片。

“妈祖走水”，又称“阿婆走水”，是霞浦当地民众纪念妈祖海上救父、救兄和保护遇险渔船民而开展的一项民俗活动，在霞浦县传承已有数百年历史，2017年被列入福建省非物质文化遗产名录。

大海是幻变也是永恒，是喧嚣也是宁静，是平易也是神秘，是死亡也是希望，是苦难也是幸福，是起源也是终点……大海已经成为一个包蕴万千的意象。愿这片海不仅留于你的心中，还能成为一份永久收藏的珍贵礼物。

谈到我的中国摄影，它旨在传达渺远与最近的往昔之残痕与将临事物之预兆的混合。

与彭建生对话，你可以从言语间感受到那种心灵与山川万物产生连接之后极大的喜乐与满足。当谈起西藏地区的自然风物，他会以一种如数家珍般的语气从生境成因、生物种类和数量、生活习性等方方面面与你娓娓道来，说到激动处，即使隔着电话都能感受到他眼神里闪烁的光芒。作为藏族人的他，在骨子里流淌着敬畏自然的基因，他是为家乡的繁花似锦和鸟兽的恣意生息而骄傲。

中国历史的悠久绵延，古代的遗迹在这片土地上几乎无处不在。无论过去还是现在，拍摄中国，古迹都是最具有文化辨识度的题材之一。摄影师将古迹凝结在照片上，随着照片的传播，跨越不同时空的视线聚焦于照片中的古迹，在碰撞、交叠中，又产生出新的文化轨迹。

F1赛事汇集了惊心动魄的速度之战和充满智慧与灵感的高科技比拼，在全球拥有数百亿人次的收视率。能够拿到F1赛事采访年证的摄影师在全球范围内也不到百人，上海摄影师钱俊就是其中一位。

阿尔道夫的作品《普遍景观》将约塞米蒂国家公园以及相关的旅行体验作为主题，并把它们视作一个既真实但又充满虚构的观察对象。作为一个熟悉阿尔道夫的其他作品并亲身参观过约塞米蒂的人来说，我一直十分好奇阿尔道夫究竟是如何运用大量虚拟图像来呈现这样一个真实存在的著名旅游景区。

我也在思考艺术史上那些经典图像新的可能性，例如“静物”无论是在绘画史，还是摄影史中都是最为重要的主题之一，所以我也将其纳入了我思考图像的范围。

闲时或静思时，我总会向窗外看去，这似乎已经成了一种习惯。而正是这种习惯，使我看见了更丰富的景致，发现了更多日常被忽视的细节。或许我们没有特别的灵感去虚构故事，但只要善于发现，生活必会馈赠你取之不尽的摄影题材。

世界上故事发生得最多的地方有两处，一是站台，另一个，是酒馆。

综合这些新发现的中外史料，能看到清末身居北京的本土摄影爱好者如何进行摄影实践，于故纸堆中慢慢显现出来的一些杨昉的事迹，成为我们了解中国早期本土摄影活动的一个窗口。